熊红的现代水墨与家父油画家熊兆瑞有着密不可分的关系。上世纪八十年代，熊兆瑞以过人的气魄与胆略，将油性颜料与中国水墨揉合起来，创造了一种前无古人的奇异画种。在其影响下，熊红也对综合材料进行了探索和实践，不断寻求观念上的突破，追求更高的艺术可能性。逐渐形成了具有独特的东方艺术趣味的个人风格。

　　相对于西方美术所强调的“抽”之概念，东方美术则更加看重“抽”出来的“象”(形象)的意义。西方抽象艺术拆解了形式的同时，把媒介本身也作为了一种形式。然而熊红却把媒介看作一种新的叙事手段。

　　熊红的现代水墨通过独特的肌理变化和运动表达出具有诗一般的意境。《树的记忆》既表现了树枝干枯的质感又有细腻的变化，隐约的绿色孕育着生机。利用丙烯、油画颜料、水彩等媒介相互排斥而产生的不同的肌理纹路，营造出层次感，别具趣味。泼洒的笔触层层覆盖并相互渗透。空灵而生意盎然的画面将观者带入富有禅意的精神之旅。与此同时，不同的媒介材料又完成了关于其自身的叙事。

　　对于熊红而言，现代水墨这个媒介只是在艺术家和禅之间建立了一条纽带，这是来自内心深处深思熟虑的结果。对于在图像及各类事物的刺激极大充裕的当代生活，想要获得真正解脱的人，禅成为了一种理想的选择。禅意在熊红的意象水墨中以一种隐晦的方式呈现，情感上显得更丰富和多层次。熊红在传统的水墨画中加入了当代的思考，水墨成为其日趋成熟的“视觉语言”，这将让熊红能更好、更自如地在画作中表达自我。

　　思格写于中央美术学院人文学院

　　2015 年 3月